如果憑我現在的resume去應徵台灣前五百大公司的話，肯定毫無機會。儘管我的資歷豐富，短短十年內待過知名的鐘錶商、本土前幾名的飯店業、美商藥廠、大型瑞士貿易商、國際級的金融集團等等，如今在最新職業欄上又填上一個默默無名的咖啡館股東身分。這些對於稍有判斷力的人力資源部來說，高頻率的工作更換紀錄，不僅代表著穩定性不足、抗壓力不夠，而且絕對不是一個值得投資的人才。

對這類猶太人而言，他們可能已經感受不到馬克思筆下的「猶太人問題」，也不認為自己還需要被「解放」──他們認為自己和德國人並無不同、他們就是德國人。他們或多或少仍把自己和東猶太人給區別開來，認為自己作為「真正的」德國人、認為自己在一戰時的愛國表現，能夠使他們免於同東猶太人一樣的歧視處境。克蘭普勒亦是如此。

之後，有一篇文章問世了：「捕蚊大師試用報告」。那是一個捕蚊燈之類的產品，我用後寫下心得。結果這篇心得一傳十十傳百，大家都說寫得很牛B。我後來拿它去參加「華文部落格大賞」，還入圍了複賽。當時就像年輕的徐若瑄放膽一脫，大家都要看。

經過幾個月的心理測試，凱利發現這些納粹領導者並非什麼心智異常或特殊的人，他們只是有兩項共通特質，一是目的導向，二是工作狂，不怕累。凱利如此寫道：「換作在美國，也可能出現許許多多的納粹。」

黃駿騏是中興大學土壤碩士畢業，種植與土壤是他的本科拿手，當他七年前回家接手父親的果園時，卻也發現，經驗難以傳承，因為父親傳統的種植方式，沒有數據、沒有文字描繪，口傳的經驗，無法完整的敘述為何樹葉枯黃時要撒藥劑？

不該為了引起她注意約一堆朋友搞笑。約朋友是OK，可是目標是獅子女王的話，就必須在她身邊繞，而非在大夥面前表現。這會讓獅子女王覺得，不就是聚會場合，有個蠻會說笑的「人」嗎。

從這天起的每一天傍晚，就會看到她走進來，點著同樣的櫻桃鴨沙拉，從書架上取書，坐在同樣的角落位置。久而久之在這時刻裡，那片素牆和她的優雅彷彿就像已固定裱框的一張畫。而我們自那時就私下稱她為「沙拉小姐」。

我的經驗是，在創作時，幾乎沒有給自己太多的包袱和限制。盡量不受限於過往的經驗，憑著自己的直覺判斷，做為作品的基本要素。秉持「利他」為前題，透過對美學的敏銳，觀察創作對象的差異，製造出令人驚艷的成品！任何出其不意的靈感，隨著感覺走才是真實的「把握當下」。

歌唱得好的人通常對音樂的想像力較為敏銳，例如他們可以清楚想像以小號吹奏生日快樂歌的音色，也能在心中快速將兒童合唱轉化為成人的合唱歌聲。歌藝不佳的受試者模仿自己的錄音時都表現得比模仿合成樂音時好，這些人跟著鋼琴等樂器唱歌時會不準，跟著人聲唱卻好得多。

儘管如此，部分研究指出，確實有百分之十左右的成年人歌藝不佳（也有學者認為這數字是低估了）。五音不全的人當中，有百分之四是因為患有旋律辨識障礙症，罹患這種大腦遺傳疾病的患者無法分辨音調，甚至連生日快樂歌等常見旋律都認不得，但妙的是，也有少數旋律辨識障礙症患者擁有正常歌唱能力，而根據初步證據指出，音痴其實可以在無意識狀態下分辨音調差異。

讓浴室脫離雜亂感是第一要務。每個女生都有身體與護膚的瓶瓶罐罐保養品，尤其是專櫃送的小罐或小包試用品，建議把還未使用的分別種類放在分隔盒中，一目暸然；或是收納在置物籃裡，運用籃子的一致性提昇整體感，達到陳列和收納的雙重效果。

一個好的科幻作家，通常應該具備準確的嗅覺，知道什麼樣的科學進展正在或即將影響她身處的時代。曾經有那麼一個時代，人類關心的是火星人入侵、地心裡的世界，也曾經有那麼一個時代，人類關心亡者透過電流復生的可能性。早在ＣＳＩ躍上銀幕成為晚間影集的王者之前，清水玲子就已經開始了她關於鑑識科學及其倫理議題的創作。

一直要到非常後來我才明白，為何每當誰要東彥講講《空的記憶》的創作出發點的時候，他總會露出那種有點為難的表情（而且給的答案還都不太相同）。這不是做為一個導演最擅長回答的基本題嗎？

提到定價太驚悚了，發明定價模型的人，為此得到了諾貝爾獎。任何東西只要扯到諾貝爾就不簡單，奶凍也是如此。

青春期的每個人都是個島嶼，幾個島就圈成一個國家，每個國家有一套屬於自己的語言和邏輯，圈外之人幾無可理解；而在國家通用語之下，每個島嶼還有屬於自己的方言。童年即將進入尾聲時，我們累積了越來越多的字詞來表達自己的感受；而青春開始之前，我們已經知道有所謂「秘密」的存在──是個生來就必須被隱藏起來的神秘東西。

日裔英藉布克獎得主石黑一雄2005年推出小說《別讓我走》，故事主軸與早在1993年就開始連載的清水玲子漫畫作品《輝夜姬》幾乎完全相同，以複製人少年少女被豢養成為器官提供者為背景。前者獲選為時代雜誌百大英文小說，然而後者對於不熟悉漫畫的人來說，依然只是次文化的產物而已。一樣的故事，出版相差十年，就其本質是否真有這麼大的不同？

向來魔羯要的是「順從不強勢」的對象，別的星座不敢說，可是巨蟹女一定符合。說穿了，魔羯男在面對愛情這方面算直式相處，一要聽他、二要配合他、三就通通給，相信只要是魔羯男的女友應該不用相處多久就知瞭這男人的「點」在哪。

因為小孩最能分辨真與假，很直接的，很不留情面的。所以我其實沒什麼訣竅，就只試著用真誠的對話和微笑來懂他們。

我們也都知道，唯有做到潔淨灰渣，防制汙染終止擴大，才能真正還給地球純淨生命，人類才有生存的空間，而這個偉大的使命，誰願意來承擔呢？又有誰承擔得起呢？

權力、金錢、鬥爭，原本平凡無奇的廉價魚種，在白令海域掀起戲劇化的變數。從常見的蟹肉棒到麥當勞的麥香魚，鱈魚的身影其實出現在眾多食品中。來自西雅圖的凱文．貝利寫成《億萬元之魚：阿拉斯加鱈魚傳奇》一書，將六十年來各國漁民搶奪北太平洋黃線狹鱈魚漁獲的歷史娓娓道來。

有別於傳統百老匯歌舞劇，《愛在此安息》全由美國新浪潮音樂家大衛拜恩（David Byrne）填詞作曲，故事性卻毫不遜色，完整流暢得令人驚艷。拜恩當初為製作專輯研究數年，曾多次走訪菲律賓調查當時的歷史。改編成歌舞劇後，更是令觀眾發現，如此血肉淋漓、鄉土劇一般的故事，其實真是出自菲律賓政治與伊美黛的人生。

「葡萄有三寶：果粉、籽、葡萄皮。果粉是葡萄皮上面那一層白，是葡萄的保護膜，厚度越厚越好！無污染葡萄只需清水略為沖洗就可食用，無須擦拭。」只要到苗栗卓蘭葡萄果園，劉坤松都會這樣仔細慢慢地告訴客人。

居家中的角落空間沒有什麼大學問，輕易就能上手發揮。例如英式鄉村風的角落：放一張碎花布或條紋的單人沙發，粉紅花朵的壁貼和一盞刺繡蕾絲燈罩立燈，窩著看本好書或聽音樂，可以讓你放鬆心情。也不妨在靠落地窗放一個小邊桌，白天採光好，拉開窗簾，看看陽台上的綠色植物，到了夜幕低垂時，點上蠟燭，又是一番情調。

成為建築師，服裝設計師，精算師，工程師…，大家或多或少都想成為專業人士，冠上一字什麼「師」，因此才會挺過一番波折的歷程，成為人人羨稱的那個頭銜，讓人尊重。各自遠颺，到處去尋找自己的夢，有人半路出走，有人堅持至今，都有各方的努力與抉擇。

著作等身的數學家兼科普作家伊恩．史都華（Ian Stewart）的新書《放眼無限》囊括許多晚近才解開或仍懸而未解的數學問題，若你對數學有著純然熱愛，又或者是喜歡數學以嶄新觀點來探討現實生活中的重要現象，那麼保證捧著這本書，能絞盡腦汁、盡情激盪智力好幾個鐘頭。

「我只看過我的學弟妹一次，就是他們剛入學的時候。」有人這麼跟我說。那是一種聊備一格的親切，不應該有人當真。那是一種對於真實的血緣、真實的感情的拙劣模擬，只是為了提醒我們，真正的「本物」有多麼珍貴而已。

此時早已超過營業時間，我關掉大門前閃閃發亮的招牌燈光，扣上鐵柵門，向店裡望去。座位區仍燈火通明，幾盞圓圓的大燈炮在餐桌上頭，溫暖的黃光映照著W的臉龐，清晰可見她對客人正微笑，絲毫看不出已工作了快十個小時…

通常部門主管都是昏昏沉沉的，也不太清楚屬下在做什麼，所以他不會跟你討論工作細節。一出面，大概就是要談薪資條件了。我原本月薪是Ａ元，我的期望薪資是Ａ加五千元。對方沉吟了一下，開了Ａ減五千元。瞬間，一切都冷卻了，空氣凝結了，就像傑瑞米艾朗在電影《黑心交易員的告白」裡所說的：「我聽不到任何聲音，只有沉默。」

大器晚成的錢德勒在當年寫下《大眠》時已經51歲，有足夠的人生經歷掌握這個世俗化英雄的角色，把理想化的自我投射到馬羅身上，也因此他的小說總是以第一人稱視角的「馬羅自白」寫成；巧合的是，導演霍克斯拍攝《夜長夢多》時同樣是51歲，年歲讓他足以理解馬羅這位結合現實與浪漫極端矛盾的硬漢英雄。

當友坂理惠追著堂本剛，90年代《金田一少年事件簿》已全然改變日本社會寫實的推理劇風，本格派的氣象潛進日本經濟泡沫後的生活情感中，彷彿每個人為了一個謎而活著。其中反映出一種日本的文化特徵，青春卻早熟、叡智卻離群，總是一再呈現日本菊花與劍的文化底蘊，每一段殺意都帶著哀傷。