這是一個蕭條的小鎮，是一個被拋棄的小鎮，許多人沒有工作，許多小孩到處遊盪，甚至下了課也不知去哪裡而只能在街頭廝混，他們的父母可能有工作，但工作不在這個小鎮；而這些流連酒館，言行十足右翼的居民，也並非什麼特定政黨的狂熱份子，他們是全球化下的受害者，正如世界上許多因為全球化勞動產業外包而失去工作，卻又無法及時轉型的人一樣。許多酒客成天沒事做就坐在酒館裡，他們抱怨，嘲笑，對所有事情都有所不滿。一開始，提傑並不打算捲入紛爭。

瑞奇一家人就是現下社會多數家庭的縮影，被迫雙薪的家庭、高工時高風險卻沒有保障的工作、 雙親健在卻失去家庭功能的孩子與眼睜睜看著一切發生卻無能為力的父母。這些問題完全不是獨立存在，勞動條件從來就不只是勞工問題，它也是親職和夫妻問題；孩子行為偏失不只是孩子的狀況，它同時也疾呼著父母的過勞；問題之間環環相扣，拆開來看根本完全無解，只是頭痛醫頭、腳痛醫腳。

由於沒有穩定工作，男女主角靠非法的交易在社會邊緣遊走，居無定所，碩大的移動屋由卡車拖運著無家者的夢想，乍聽起來，《北國》幾乎是一部達頓兄弟或肯洛區式的底層電影，但迪米爾迪方登內並無意揭露社會結構的缺失，跳過不熟悉的福利政策與政治批判，將主題單純放在恣意狂放的年輕媽媽身上。

《我是布萊克》是一個簡潔有力的故事，導演肯洛區一如既往地對人道主題充滿關懷，這次將焦點放在底層勞工身上，不玩弄花俏的結構或複雜的劇情，單純以同情與批判的力量取勝，不只是故事中的背景英國，在任何一個國家，尤其今年勞工議題沸沸揚揚的台灣，大概都能引起共鳴。

《吹動大麥的風》用血的教訓提醒了每一個想要掙脫壓迫的國家、區域、群眾、乃至人民，並不是當下跟你一起反抗同一件事情的，就是朋友。如果除了掙脫眼前束縛之外沒有對更崇高價值的追求，那麼槍口隨時都有可能轉向。真正讓達米恩離不開這場戰爭的，不是身陷囹圄，而是他曾經對這塊土地以及人民許下的承諾。