不曉得為什麼，在觀賞《不！》的時候，我不斷想到《法蘭西特派週報》。對於過去的美好，魏斯安德森以一家報社的記者和報導為線索，編織對往日美好的想念；而喬登皮爾圍繞著財務岌岌可危的馬場與天空中不知名狀的「東西」，說出一個關於電影娛樂產業中觀看被觀看、豢養被豢養的故事。

　　取名為《不！》乍看之下有些唐突，但看完電影之後卻忍不住會心一笑。所有人面對無以名狀、不知為何物的飛行物時，從頭到尾一致的反應都是：「NO！」雖然如此，每個人說NO的背後卻有不同的隱含：農場主人OJ的恐懼、父親離世的陰影，妹妹Emerald捕捉龐然大物影像、另類成名的企圖心，遊樂園主人Ricky馴服的慾望與創傷。這些反應同時道出了一件事：不是每個人對不名物體都抱著「敬而遠之」的態度，有的人並不排斥向它靠攏，最主要的原因還是利益，Emerald想要拍到「歐普拉相片」，而Ricky早就利用遊樂園的名義，揣測不名物體的行蹤並舉辦餵食秀，兩人都想藉此大撈一筆。

　　人類對大自然和其他生物的無知早在許多領域中展現無遺，只是這次喬登皮爾更向前推一步，想在將人性投射在不名飛行物體上，在落差更大的事物和能耐上顯示出人類的渺小。噢……或說是愚蠢。

　　對於未知的領域，人們總有著某種自詡為天選之人的自信（或是幻想），往往這樣的自信就是帶來災難的主要原因；倖存者的幸運不一定會讓倖存者想要趁機全身而退，往往這樣的幸運更貼近賭徒式好運，在沒有落敗前肯定要一試再試，直到無可挽回，在講求「科學精神」的時代，無疑更是將這件事推向極限。

　　《不！》的後半段將焦點擺在OJ身上，是個人很喜歡的部分。鬱鬱寡歡的農場兒子在經歷父親意外身亡、馬場經營不善的現實後，用一種專注、觀察、不冒進且手無寸鐵的姿態迎向龐然大物的逼進；從無法直視、節節敗退的姿態到抬頭挺胸、挺身相對地站在不名物體的面前，注視著曾經完全無法注視的恐懼，那樣的氣勢令人落淚。我說的手無寸鐵是真的手無寸鐵，當所有的電子產品在不名物體現身之際完全失效，再先進再精美都一樣，這何嘗不是喬登皮爾對當代影像產業的調侃，當人已經讀不出環境人事物的細微，當人表現不出喜怒哀樂，說要拍到什麼都是多餘的，一味以動畫大場面試圖震攝（或說是養壞）觀眾的胃口，呈現出的恐怕只有說不出的怪異塑膠感。

　　從電影院回到家後，孩子興沖沖地問我這部電影在說什麼？那個不名飛行物體究竟是什麼？我無法提供所謂的正確答案，就算喬登皮爾完全沒有故作神秘，赤裸裸地將碩大白色的飛行物體完完全全攤開在觀眾眼前，從裡到外，完全不藏私；但要說出「它」到底是什麼，仍然還是無以為名。現下先進科技和器材將人帶上無法回頭的道路上，每個領域每個產業中，追逐尖端顯然已成一件將人消耗殆盡的事。不可名狀的事物充斥在身邊，就像天邊的一朵雲，近在眼前卻無人知曉，總得在大肆擄掠之際，人們才可能發現和反思它帶來的是什麼；而如同的前段所提，每個心智總有自我對擄掠的定義：想要靠攏得利的，想要保持距離的，誰能說出絕對的對錯呢？

　　我想在吞噬和被吞噬之間，每個人都有自己的答案吧。

電影資訊

《不！》（Nope）—Jordan Peele，2022